Thank you! Your submission has been received!
Oops! Something went wrong while submitting the form.
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Праздность. Автопортрет
Праздность. Автопортрет
62 × 38
112 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Пляж. Левая часть триптиха
Пляж. Левая часть триптиха
100 × 70
140 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Рыжий
Рыжий
67 × 45
245 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Серия «Угощение дядюшки Анри». Виноград
Серия «Угощение дядюшки Анри». Виноград
70 × 80
35 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Серия «Угощение дядюшки Анри». Дыня
Серия «Угощение дядюшки Анри». Дыня
70 × 80
35 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Джоконда в сосновом лесу
Джоконда в сосновом лесу
61 × 43
2 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Спортсмены в сосновом лесу
Спортсмены в сосновом лесу
61 × 86
3 000 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Спортсмены в сосновом лесу (коллаборация с Саней Закировым)
Спортсмены в сосновом лесу (коллаборация с Саней Закировым)
60 × 120
39 200 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Музыка в сосновом лесу (коллаборация с Саней Закировым)
Музыка в сосновом лесу (коллаборация с Саней Закировым)
60 × 80
39 200 
Новинка
Товар добавлен в корзину
Упс.! Что-то пошло не так.
Джоконда в сосновом лесу (коллаборация с Саней Закировым)
Джоконда в сосновом лесу (коллаборация с Саней Закировым)
105 × 70
39 200 
Популярное
Диптих «Луга»
50 × 100
19 500 
Популярное
Сосны
120 × 150
150 000 
Популярное
Без названия
100 × 90
52 000 
Популярное
Гиппеаструм белый
31 × 23
18 200 
Популярное
Осень IV
70 × 100
56 000 
Популярное
Солнечный день
70 × 50
19 500 
Популярное
Бесцветные среды 1
90 × 120
70 000 
Популярное
Затмение
100 × 100
56 000 

Услуги

Мы выбираем для вас художественные работы сибирских современных авторов: живопись, графика, фотография, коллажи, арт-объекты, textile-art, керамика, скульптура. Все то, что формирует наше представление о нас в том пространстве, где мы живем.

Даже если вы уверены в своем выборе, мы рекомендуем до покупки примерить работу в своем интерьере. Примерка до пяти работ размеров до 100*100 см в Новосибирске осуществляется бесплатно

Консультации художникам по выходу на китайский рынок.

Дизайнерам, декораторам и стилистам интерьера готовы предоставить работы для интерьерных съемок при условии компенсации расходов по логистике и аренды работы.

Мы подскажем вам, где подобрать багет и паспарту. При необходимости доставим работу в мастерскую, согласуем варианты оформления и привезем оформленную работу обратно. Стоимость услуги - 2500 рублей.

Доставка работ в пределах Новосибирска в течение 2-3 дней после оформления вами заказа. Доставку работ по России осуществляем транспортной компанией.

ГИБЕЛЬ ОРФЕЯ

Тайиров Нурлан

Нурлан Тайиров живёт в Новосибирске уже 25 лет. Масштабные выставки его работ проходили до этого на его родине, в Казахстане. А в Новосибирске такая большая выставка впервые. Более 70 живописных и графических произведений представлено в Центре культуры ЦК19.

Выставка «Гибель Орфея» стала для художника символичной. Она сделала видимой его творческую практику последних десятилетий, вписала процесс поиска и художественных размышлений в контекст современного искусства Новосибирска.

Нурлан работает в области храмового искусства как художник-монументалист. Он владеет классическими монументальными техниками мозаики, витража, фрески. Но станковая живопись играет в его творчестве особую роль. Поэтому масштабные живописные холсты в просторных залах ЦК19 – это возможность увидеть работы в пространстве, во взаимодействии друг с другом, возможность свериться с внутренними ориентирами.

Читать далее

Начните свое знакомство с работами с серии «Гостьи». К ним он обращается, когда нужно поразмышлять, опробовать или отточить цветовое сочетание. Творческий метод в работе над серией – это внимательное увлечение процессом без чёткого представления о результате. Работа над произведением заключается в поиске нужного цветового и тонового напряжения. Автор не стремится добавить новые элементы, а наоборот, последовательно отсекает лишнее, оставляя лишь самую звонкую линию, самую выразительную форму. Женский образ, который проявляется в картине, для самого автора всегда непредсказуем. В некоторых работах он трансформируется в композиции цветочных букетов, которые, в свою очередь, могут тяготеть к абстракции.

В зале напротив в монументальном триптихе «Рождение Адониса», «Дефиле» и «Равновесие» тема женского образа соединяется с греческой мифологией и настраивает зрителя на плавное погружение в мифологическое повествование, приближая зрителя к главной проблематике выставки и фокусу размышлений художника о жизни.

Черно-белые «Менады» через анфиладу колонн ведут зрителя в дальний зал, уже полностью посвященный древнегреческой мифологии. Он представляет собой драматургическую и сюжетную кульминацию всей выставки. Мы видим в нем симбиотическое соединение всех творческих тем, что говорит нам о зрелости философского подхода к жизни уже состоявшегося художника и уникальности его взгляда на этот мир.

Древнегреческая мифология захватила молодого Нурлана Тайирова еще в студенческие годы, сразу после прочтения «Метаморфоз» Овидия. Погружение в печатное слово – важный интеллектуальный акт для художника. Автор призывает зрителя тоже погрузиться в «чтение», но уже самой выставки, наслаждаясь монументальными сюжетами мифов. В этом зале вы увидите интерпретации истории «Гиппомен и Аталанта» в диапазоне от абстрактного до фигуративного и одну из версий «Похищения Европы».

Однако лейтмотивом выставки стала тема предопределенности судьбы героя. Максимально сильно она раскрывается в знаковой для автора работе «Гибель Орфея». Это эпизод из древнегреческого мифа рассказывает о растерзанном поэте, служителе культа Аполлона, убитого отвергнутыми им вакханками, или, по другому, менадами (с греч. «безумствующие», «неиствующие»).

Нурлан Тайиров проводит параллель не только между античным образом и судьбой художника, но апеллирует и к современному человеку. Жизнь, подвиги и великие деяния заведомо предначертаны судьбой. Открытым остается лишь вопрос: как герой будет нести эту ношу, как стойко он примет все жизненные обстоятельства, как справится с тем, что ему отмерено. Точно также, подчеркивает художник, современному человеку нужно прислушиваться к окружающему миру и принимать его картину спокойно и осмысленно.

От аполлонического упорядочивающего творческого начала нить повествования о судьбе героя тянется к противоположному, дионисийскому. Экстатический культ Диониса черпал чувственное вдохновение от слияния с природой, божественного единения с мирозданием. Но бивалентность этого образа позволяет темной стороне проявить себя. Эйфория перерастает в безумие, возлияния в честь божества превращаются в вакханалии, животные силы, таящиеся в человеке, вырываются наружу, и праздник жизни заканчивается растерзанной плотью.

Но и сам Дионис не избежал участи быть растерзанным. Греческий миф гласит, что пострадал он от рук титанов, которые разорвали его тело, когда он принял облик быка. Поэтому первоначально художник назвал свою инсталляцию с черепом животного «Гибель Диониса», но решил изменить название в последний момент на «Древо Диониса», метафорично намекая зрителю на тот факт, что титаны оставили сердце героя, уничтожив его не до конца, дав тем самым возможность жизни прорости через него вновь.

В этом художник видит некую знаковость и проводит параллели между мифом и современным миром, в котором ведутся исследования стволовых клеток, находящиеся в костном мозге, способных восстановить повреждённые участки органов и тканей. С помощью технологий учёные уже умеют воссоздавать живой организм, основываясь на фрагментарных данных ДНК. И миф о цикличности природы, чередовании жизни и смерти, переданный через образ Диониса, приобретает сегодня новое, современное звучание.

Серия инсталляций продолжается двумя группами объектов: «Река» и «Шест Харона». Художник рассуждает о том, что после стольких лет погружения в ремесленное мастерство плоскость холста требует новизны прочтения. И это удаётся реализовать на выставке через работу с пространством. Образ погибшего Орфея сходит с картины и отправляется по реке Стикс в подземное царство Аида. В инсталляции «Река» художник добивается эффекта того, чтобы застывший древесный ствол символизировал динамичный водный поток. Материалы, которым отдает предпочтение автор — дерево, камень — вызывают прямую ассоциацию у зрителя с вечностью. Вы можете ощутить само время, рассматривая речную гальку. Бесконечные десятилетия вода выглаживала камни, чтобы они стали гладкими и круглыми.

Описывая инсталляцию «Шест Харона» — парящее в воздухе деревянное весло со вставленной в рукоять монеткой — автор вновь возвращается к идее современности, которая неотделима от тотального человеческого благоговения перед мифологией. На встрече со зрителями Нурлан рассказал, что в 2003 году автоматическую межпланетную станцию «Новые горизонты» отправили к Харону, недавно открытому спутнику Плутона, с целью сбора научных данных и поместили в зонд двадцатипятицентовую монету — плату божеству, несмотря на то, что критически важно в технологии космических полетов минимизировать до грамма вес всех деталей станции.

«Сиртаки» — вторая главная по значимости работа выставки, в которой прочитывается автопортретное сходство. Композиционно она повторяет сюжет висящей рядом картины распятия Христа. В этом взаимодействии двух работ наглядно видно, как сильно определённая композиция захватывает художника: он стремится найти для себя не только идеальное пространственное прочтение, но и использует ее как смыслообразующую форму.

Так, композиционный рефрен «Гибели Орфея» звучит на выставке целых шесть раз: в разном масштабе, настроении и цветовой драматургии. Рассказывая о своей манере работы, Нурлан подчеркивает, что может снова и снова возвращаться к своим картинам, иногда спустя годы. И даже в этой экспозиции, представленной для зрителей, некоторые работы он считает недописанными, не до конца удовлетворяющими его пытливый взгляд. Некоторым картинам нужно время, чтобы «отстояться» в мастерской и снова попасть на мольберт, где автор продолжит поиск идеальной живописной интерпретации сюжета.

Завершить осмотр выставки советуем в последнем камерном зале, в приглушенном свете которого видео Антона Серушкова показывает нам художника за работой в естественной атмосфере своей мастерской. Оточенное десятилетиями движение – шаг назад отхода от холста — важный элемент процесса работы со статическим произведением. Таких шагов Нурлан сделал десятки и десятки тысяч. Из них складывается творческий путь автора. Этот пусть вы можете почувствовать также через автопортреты художника разных лет, объединенные в единственно возможную форму, которую диктует нам логика высказывания выставки «Гибель Орфея». От первого учебного, покрытого намеренно сеточкой кракелюра, до автопортрета, с которого автор решил начать новый 2022 год. Работа с собственной натуры – возможность для художника снова учиться у самой жизни.

Сильнейший внутренний конфликт Нурлана Тайирова состоит в том, что он, всецело ощущая себя адептом и хранителем традиций классического искусства, стремится к актуальным смыслам в постоянно трансформирующемся контексте искусства и общественной жизни. Он называет себя «очень традиционным», но в то же время стремится отражать в своих работах новейшие концепции.

Куратор здесь выступает союзником художника. Автор не остаётся один на один с залами музея. Уникальность кураторского прочтения работ Нурлана Тайирова состоит в том, что Анастасия Эрмиш как художник тоже прошла все этапы монументальной школы в Новосибирске, и создание выставки «Гибель Орфея» основано на глубоком понимании монументального склада ума автора.

Автор текста: Анастасия Эрмиш, куратор Центра культуры ЦК19, художник

<<
Подписаться на рассылку
Ошибка. Повторите еще раз

Последние записи в блоге

Срез сибирского искусства. Кейс барнаульской выставки «Сибирь — XIII», собравшей тысячи посетителей

Елена Здорова, соосновательница онлайн-галереи «ГВОЗДЬ» специально для сайта «Сибирь работает» встретилась на выставке с помощником руководителя «Сибирь — XIII» Николаем Зайковым, чтобы узнать, кто сейчас делает профессиональное искусство, где его можно посмотреть и как его следует продвигать, чтобы на открытии экспозиции собирались серьезные очереди. Редакция «Сибирь работает» дала «добро», чтобы это интервью появилось и на нашестов сайте. Немного о самой выставкеВ экспозиции, […]

Читать далее

Как в Новосибирске запустить фестиваль современного искусства, когда все вокруг против. Непростой, но поучительный путь ARTWEEK

Елена Здорова специально для сайта «Сибирь работает» поговорила с продюсером фестиваля ARTWEEK  Екатериной Вагиной. С любезного разрешения редакции публикуем материал .  ARTWEEK — это фестиваль современного искусства, который ежегодно проходит в Новосибирске с 2016 года. Основатели фестиваля — Екатерина Вагина и Маргарита Морева — перепробовали несколько культурных форматов, чтобы понять, какой из них зайдет сибирской аудитории, а также открыли собственную галерею и вот-вот запустят креативное […]

Читать далее

Как продавать в Сибири местное искусство. История лектория и онлайн-галереи «ГВОЗДЬ»

Честный диалог с редакцией «Сибирь работает» о сибирском арт-рынке. С разрешения редакции публикуем материал целиком и полностью. Онлайн-галерею, а затем и лекторий «ГВОЗДЬ» в Новосибирске основали Елена Здорова и Полина Трифонова в 2019 году. В галерее продаются работы сибирских современных авторов: живопись, графика, коллажи, арт-объекты. В рамках лектория для архитекторов, дизайнеров, декораторов, художников и всех желающих проводятся лекции. Есть опыт организации выставок. О том, реально ли зарабатывать на таких форматах в сибирских […]

Читать далее
ВЕСЬ БЛОГ

Партнеры

Онлайн-галерея «Гвоздь»

ИНН: 5408684419109

Все права защищены 2021 г